Emiliano Benítez Preciado

Antes de mudarse a Viena a finales de 1838, Schumann le escribió a un amigo que quería ser el compositor favorito de las vienesas. Ahí escribió esta pieza: a Clara le contó en enero de 1839 que tenía listo «un rondó pequeño», y en agosto, ya impresa por Mechetti, se la describió a otro corresponsal como «endeble y para damas», frente a la Humoreske, que le parecía más importante. Un estribillo marcado leicht und zart alterna con dos episodios en menor más agitados, y al final llega un epílogo lento, «Zum Schluss». Lo difícil está ahí: sostener el pulso y el pedal sin rellenar con volumen.

La molinara de Paisiello, estrenada en Nápoles en 1788, volvió al Burgtheater de Viena en junio de 1795. Según contó Wegeler, amigo de Beethoven, en una de esas funciones una dama le dijo que había perdido unas variaciones sobre el dúo «Nel cor più non mi sento»; Beethoven escribió estas seis esa misma noche y se las mandó al día siguiente como «perdute… ritrovate». Traeg las anunció en marzo de 1796. En cada variación cambia la figuración —tresillos, semicorcheas, saltos de registro— y el tema tiene que seguir reconociéndose, cantado como en la ópera.